خلال السنوات التي قضاها كموظف عام ، توصل ميلون إلى الاعتقاد بأنه يجب أن يكون في الولايات المتحدة مُتحفاً فنياً وطنياً عالميَّ المُسْتَوى يُضاهي المتاحف الموجودة في الدُّوَلِ الأُخرى. في عام 1936 كَتَبَ ميلون إلى الرئيس فرانكلين روزفلت عارضاً تبرّعه بمجموعته من الّلوحات والمنحوتات لهدف المتحف الجديد في واشنطن، والذي سَيَبْنيهِ ويُمَّوّله بأمواله الخاصّة. أيَّد روزفلت عَرْضَ ميلون، وقبل الكونغرس هبته في عام 1937.”

الدكتور داهش، نبينا الحبيب الهادي، والذي كان يُحِبّ الفن حبّاً جمّاً، زار هذا المتحف عدّة مَرّات في مناسبات مختلفة، حيث أُعْجِبَ بالّلوحات الفَنِيّة وبإبداع الفنانين فيه. يعرض المتحف لوحات ومَنْحوتات عَصْورِ النَّهْضة (1400-1600)، والباروكية (1600-1750)، والكلاسيكية (1750-1827)، والرومانسية (1827-1900) في المبنى الغربي، بينما يَعْرض المبنى الشَّرْقي الفَنّ الحديث والتجريدي والتكعيبي وغيرها من أساليب الفن المُعاصِر. لم يُعْجَب الدكتور داهش بالفَنّ الحديث، فكانت زياراته في معظمها إلى المَبْنى الغَرْبي.

إحدى زياراته العديدة للمتحف كانت في 3 أبريل 1976، وقد سَجَّلَ الزيارة في الجزء العاشر من كتابه “الرحلات الداهشية حول الكرة الأرضية”. وهذا ما دَوَّنَهُ ابتداءً من الصفحة 183:

في المتحف الحكومي ” الناشنال غالري”

“فور خروجنا، ركبنا سيارة أجرة توجهت بنا إلى المُتحف الحكومي للّوحات الزيتية: “الناشنال غالري”. وقد سبقَ أن زُرْتُه في عام ١٩٦٩.

المتحف رائع للغاية، ومدخله يجتذب النظر بأعمدته ال ٢٠؛ وهي أعمدة ضخمة ذات رخام أسود موشح بالبياض، وارتفاعُها شاهق؛ وتعلوها قُبَّةٌ تشابِهُ قُّبَّة الأمبراطور نابوليون بونابارت، ولكنَّها أقلُّ ارتفاعاً منها. وبين الأعمدة فسحةٌ واسِعَةٌ فيها بُرْكَةٌ تنفثُ نافورتُها الماء، وهي مُثْقَلَةٌ بأزهارٍ فاتنة.

اللوحات الأربع

تُمَثِّلُ حياةَ الإنسانِ من المَهد إلى اللَحد

ورحنا نطوفُ في أرجاء هذا المُتحف الجبَّار الأنيق، نشاهد كُلَّ لوحةٍ فيه؛ وغُرَفِهِ التي زُيِّنَتْ حوائطُها باللوحات الرائعة عددها ٩٤ غرفةً.

اللوحاتُ جميعُها لكبار الفَنَّانين. وقد استرعى انتباهي، بصورةٍ خاصَّة، أربعُ لوحاتٍ رَسَمَها الفنّان توماس كُول(1)، وهي كبيرة الحجم، وقد عُلِّقَتْ في غرفةٍ واحدةٍ. وتُمَثِّلُ هذه اللوحاتُ مختلف مراحلِ حياة الإنسان.

فاللوحةُ الأُولى تُمَثِّلُ الطفولةَ والصّبا، وفيها تكلَّلت الطبيعةُ بالورود الفاتنة والأزهار الرائعة، وحوَّمت الطيورُ المغرِّدة تُسْكِرُ الأجواء بِصَدْحِها العَذْب، والجبال افترَّ ثغرُها لما تحملُه من أشجار غضَّة تُبْهِجُ الأبصار. ووقف شابٌّ يحمل ساعةً رمليَّة بيده وقد امتلأَتْ حتى نهايتها بالرمل، إشارةً إلى أنَّ الطفل هو بأوَّل عمره. وقد وقف ملاكٌ ناصع البياض في نهاية اللوحة مترقِّباً.

واللوحة الثانية تمثِّلُ الشباب، فالأزهارُ قد مَلأت السهول والجبال بمختَلَف ألوانها، والفراشُ يحوِّمُ فوقها مغتبطاً؛ وتكاثَرَت الألوان في اللوحةِ وتناسَقَت وأضْفَت سِحْراً عليها يفتنُ النظر. ومَثَلَ في الفضاء مبنى أبيضُ رائعٌ يرمز إلى أحلامِ الشباب وطموح من هو في العَقد الثاني وما يبنيه من آمالٍ ذهبيَّةٍ يظنَّ أنَّه سيحقِّقها. أما الساعة الرمليَّة فالرملُ أصبح في منتصفها. والملاكُ بدا منتصباً في منتصف اللوحة.

واللوحة الثالثة يظهر الشابُّ فيها وقد أصبحَ كهلا، والطبيعة تتراءى أقلَّ فتنةً ممّا في السابق، والملاكُ أقربُ إلى الإنسان الكهل منه في اللوحتَيْن السابقتَيْن.

أما اللوحة الرابعة والأخيرة فَتُمَثِّلُ الشيخوخة. فالطفل بعد أن مَرَّ في طَورَي الشباب والكهولة، أمسى الآن شَيْخاً هَرِماً. ويُرى جالساً في قاربٍ تحطَّم مُقَدَّمُهُ، وتفكَّكتْ ألواحُه، وهو ينظرُ بوجلٍ إلى الملاك الذي أصبح بجواره. كما ظهر ملاكٌ آخر في وسَط اللوحة وهو يطيرُ في الهواء مقترباً إليه ليصحبَه في رحلة الأَبَد إلى عالمٍ آخر. والساعة الرمليّة لم يبقَ فيها إلا حُبَيْباتٌ من الرمل ستَتَسرَّبُ حينما تنطلقُ روحُ هذا الشيخ الفاني إلى العالَم الثاني.

غادرتُ هذه الغرفة وأنا أتمنّى أن أتَّفِقَ مع فنَّانٍ بارعٍ ينسخُ لي هذه اللوحاتِ الرائعة بالقياس نفسه لِتُضَمَّ إلى مجموعة لوحات مُتْحَفي الكبير.

وتابَعْنا تَجْوالَنا في الغُرَفِ، لكنَّنا لم نستطِعِ الدخول إلى تسعٍ منها من مجموع الأربع والتسعين، لأنَّ الإصلاح كان يجري فيها. وقد استغرَقَتْ جولتُنا في هذا المُتْحَف ساعتَين ونصفاً.

وقد عدَدْتُ اللوحاتِ فيه فكان مجموعُها ٨٣٨ لوحةً، منها ٦٨ لوحةً دينيّة، والبقيّة، وعددُها ٧٧٠، ذاتُ موضوعاتٍ أُخرى مختلفة.”

لقد كنت شخصياً مع نَبيّنا الحبيب الهادي أكثر من مَرَّةٍ خلال زياراته اللّاحقة لهذا المُتحف الرائع، وأتذكر بوضوح توقُّفَه إعجاباً بهذه اللوحات. كان موضوع هذه اللوحات الاربع نقطة الانطلاق لكتابي “الداهشية ورحلة الحياة” الذي نَشَرْتُهُ عام 1993. حَصَلْتُ حينذاك على إذْنٍ من المُتحف الوطني للفنون من أجْلِ استخدام صوَر اللوحات وتفاسير المتحف الرسمية لها على ورقة الغلاف وفي مُقَدِّمةِ الكتاب.

وها هي اللوحات وتفسيرها الكامل من المتحف الوطني للفنون:

الطفولة

وكما قال الفنان: “يُرى جدول يَخْرُجُ من كهفٍ عميقٍ، في جانب جبل وعر وشديد الانحدار، قمته مخفية في السحب. ومن خارج الكهف ينزلق قارب، تَمَّ نَحْتُ مُقَدِّمَتِهِ وجوانِبِهِ الذَّهبِيَّةِ على شكلِ ساعات؛ وهو موجه من هيئة ملاك، و مُحَمّل بالبراعم والزهور، ويحْملُ طفلًا ضاحكًا، وقد حاوَلَ الفنان تَحْديدَ مسار القارب المُتَغير….

يَرْمُزُ الكهف المُظْلم والسّماء الحاضِنة إلى أصْلنا الأرضي والماضي الغامض. أما القارب، المُؤلف من أشكال الساعات، فيُصَوّرُ فكرة أنَّنا نَسيرُ في مَجْرى نهر الحياة. إن ضوء الصباح الوردي، والزهور والنباتات المُتْرَفة، هي رموزٌ لبَهْجَة الحياة المُبَكّرَة.

توماس كول (1801-1848) رحلة الحياة: الطفولة

صندوق إيلسا ميلون بروس © 1993 المتحف الوطني للفنون، واشنطن العاصمة

وهنا التفسير الكامل من المتحف الوطني للفنون:

الشباب

الرجولة الشابة تَتوَلّى قيادة القارب، واثقة وبجرأة، ولكنها غير مُدْرِكَةٍ بعد ولا تَشْعُر بالحاجة إلى روح ملاكه الحارس، التي تقف جانبًا وتسمح له بتولي القيادة. قَبْلَ أن يتمَكّن الشّاب من الانطلاق لاتِّباع الطَّريق الوَهْمي المُؤدي إلى قصر الأحلام الوهمية، يبدأ إذ ذاك نهر الحياة في أن يصبح مُضطربًا فجأة، ثم يَنْحَرِفُ فجأة إلى اليمين، وهو الشُعور بأن هذا المسافر الشّاب على وشك مواجهة عَقَبات الرجولة. يُمْكِنُ رؤية هياج النَّهر المتزايد في المساحات بين الأشجار، ممّا يشير إلى التجارب القادِمة الأكثر صعوبة.

. توماس كول (1801-1848) رحلة الحياة: الشباب

صندوق إيلسا ميلون بروس © 1993 المتحف الوطني للفنون، واشنطن العاصمة.

وهنا التفسير الكامل من المتحف الوطني للفنون:

الرجولة

بالنسبة لِكُول، كان منتصف العمر وقتًا للعديد من الإغراءات، بما في ذلك المَيْل إلى الانتحار، وإدمان الكحول، والقتل، وقد جَسَّدَها كُول جميعها  بأشكال شبحية في السَّماء أعْلاه. يَدْخُل الإنسان إلى البَريّة المتوحشة حينها، حيث سماء صفراء تكتسحها العواصف في المسافة لتَذْكيرِهِ بِجَدْوَلِهِ الزَّمَنيّ الذي لا مَفَرّ مِنْهُ.

ضاع مِحْراثُ القارِب، والمُسافر لم يَعُدْ قادراً على التَّحَكُّمِ في مَصيرِه. ولأول مَرَّةٍ يَشُكُّ في قُدْرَتِهِ على مُواجَهَةِ الحياة فيتوسّل إلى السماء مُتضرعا. مع ذلك، لا يزال يَحْرِسُ ما لَهُ من مُمْتَلَكاتٍ دُنْيَوِيَّةٍ جَمعها بِجَشَعٍ، حيث يبرز نصفها في القارب، ولكن ها هي جَرَّة كنزٍ كبيرة وقد انزلقت، وهي إشارة إلى أن كل شيء مَلموس سيضيع في النهاية. على يمين اللوحة تقف الأشجار مُمَزَّقة بِفِعْلِ العَواصِف. أمّا نَهْر الحياة المُضطرب بِشَكْلٍ مُتَزايد، والذي أصْبَحَ الآن سَيلًا، فَيُنْذِرُ بمعركة الإنسان الأخيرة. أما ملاكه الحارس، والذي ما يزال غير مرئي لهُ، فيراقِبُ بِهُدوءٍ عبر السَّحاب بتعاطف واهتمام.

توماس كول (1801-1848) رحلة الحياة: الرجولة

صندوق إيلسا ميلون بروس © 1993 المتحف الوطني للفنون، واشنطن العاصمة

وهذا التفسير الكامل من المتحف الوطني للفنون:

الشيخوخة

وِفْقًا للفنان، “تَنْتَشِرُ السُّحُبُ المُنْذِرَةُ فوق مُحيط مُنْتصَفِ الّليل الشاسع. يمكن رُؤية عددٍ قليلٍ من الصخور القاحلة عبر الظلام – آخر شواطئ العالم. لقد اسْتُنْفِذَ القارب، الذي هو (رَمْزُ) جسد الإنسان الزَّمَني، أي قُوّته الدّاخِليّة، لتراهُ يَطْفو بلا حياة في مُحيط مَيْت. لقد اندثرت معالم السّاعة الرَّمْلِيَّة التي كانت تَقيسُ وقته؛ كذلك السّاعات. لقد تناثرت ممتلكات المسافر الدُّنْيويَّة ولم يَعُدْ لَها معنى بالنسبة له. لأول مَرّة يظهر ملاكه الحارِس، واقفاً أمامَه ومُشيراً إلى النّور البهي الذي ظهر فجأة ودون تفسير من خلال زوبعة تتصاعد بِقُرْب البحر. ثُمّ تنزل الملائكة للترحيب بالإنسان إلى مَلاذِ الحياة الخالدة.

توماس كول (1801-1848) رحلة الحياة: الشيخوخة

صندوق إيلسا ميلون بروس © 1993 المتحف الوطني للفنون، واشنطن

(1): الفنَّان توماس كُول أمْريكيّ وُلِدَ في عام 1801 وتُوفّيَ في عام 1848